转载自：书道苑

中国书协副主席陈振濂

在现代书坛，陈振濂是一个有劲地进步了现代书学品位，并为其现代发蒙和建构作念了全方向铺垫的一流表面家。他似乎是应时而生，因而在他身上凝华了太多的才思。其表面的挥斥八极不仅为他获得了“陈振濂旋风”的好意思誉，也为累积薄弱确现代书学平添了几分厚度。

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这即使陈振濂迥出时流，同期也未免堕入空无依傍的并立。而他的一些翻新立异之举，如学院派创作，更为他招致讥谤和遁入，以致使陈振濂在现代书坛愈来愈成为一个有争议的东谈主物。

表面上的广宽影响在很猛过程上障翳了陈振濂在创作上的设立，以致在早些年东谈主们甚而有些淡薄了他在现代书坛的创作地位。近些年，跟着书坛的日趋感性化和专科化，书道创作的影响比比皆是，东谈主们对陈振濂书道创作评价也明显发生改不雅并日趋看好。

陈振濂书道

客不雅地说，在现代书坛为数未几的几个帖派代表东谈主物中，陈振濂无疑是其中最具秉性、文气者。

陈振濂虽出自沙孟海门下，但其创作却涓滴莫得受到沙孟海碑风的影响，而是一片帖学宗趣。其书不取“力”“势”，而求“趣”“韵”，是典型的文东谈主化书风。

陈振濂书道法如黄、米，尤得米芾跳宕侧利之旨，字构结撰则隐得蒲华遗格，其慧智过东谈主处，在于将蒲华不无厚滋拙钝的碑学笔致调理为润劲灵动的帖学笔法。而蒲华不加擒控的典型甩厾（用手指或针尖、棍 棒、羊毫等轻点）之笔则为陈氏画龙点睛地化为腕下作风化符号，从中也费解不错看到书者对老米八面出锋“刷笔”的体察和中意。

陈振濂书道

陈振濂虽为典型的现代文东谈主，但在他身上又存在着浓厚的古典情结，这主要体当今他对文东谈主化书道传统的亲和上。不管是字画印一体的常识结构，也曾书道创作上对苏、黄尚意文东谈主化书风的张扬都自满了这极少。因而传统与现代的矛盾在陈振濂身上也有着剧烈的突破。

如他主张的学院派书道，强调主题、构念念、款式与时刻的概述性，在很猛过程上颠覆了古典书道传统，从而在书坛引起山地风云。

陈振濂书道

对学院派书道，东谈主们自可见仁见智，不外，在其书道何为的存在论追问中无疑体现出对书道的终极热心。但问题也远莫得甩手，紧接下来的问题和矛盾是学院派书道并不成贯彻到宽泛书写中，从而阻截了它与天下的亲和。

事实上，如若咱们把书道的现代诉求视为真，而把传统书道视为好意思的话，现代书道就处于这种真与好意思的永诀中不成自拔，这也许等于现代书道的宿命，而任何个东谈主似乎都无法解脱这宿命的梦魇。

陈振濂书道

陈振濂书道以才性驭表率，其翰墨出町畦以外，楚歌自调 ，姿致烂漫，汩汩而出，饶具松秀之色，而其线条的精警绵密，擒控稳定更其为傲东谈主之处。

陈振濂书道重韵尚趣，防卫主不雅意绪和书卷气的泄露，而随生之弊则在于个东谈主意趣的泛化和短缺激烈的现代感。与其表面的动辄引动潮水、左右前卫相较，陈振濂书道较少涵盖力，期间冲击力也较为弱化。我想，这也许是先生书道中深蕴的文东谈主化情结所致吧！

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